Балет «Герой нашего времени»

Новая балетная партитура по мотивам романа Лермонтова «Герой нашего времени» была заказана молодому петербургскому композитору Илье Демуцкому, который, будучи не чужд экспериментов, придерживается достаточно традиционного музыкального языка. Однако его острый интерес к современности, находящий отражение в творчестве, и кругозор изначально обещали, что балетный лермонтовский Печорин ни в коей мере не станет младшим братом балетного «байроновского» корсара Конрада.

Другое тысячелетие на дворе — о чем, конечно же, не дал забыть авангардный режиссер Кирилл Серебренников, который, насытив современными аллюзиями постановку оперы «Золотой петушок» в Большом, обратил свой взор и на балетный жанр.

Из пяти новелл, составляющих роман, взяты три — «Бэла», «Тамань», «Княжна Мери». И в каждой — так будет и в балете — Печорин совсем иной. Его меняют обстоятельства, возраст, сама подача его персоны — в «Бэле» о нем рассказывает другой персонаж, а в «Тамани» и «Княжне Мери», главах его дневника, он «говорит» уже сам. Печорин просто не может быть един «во всех лицах». «Если я рассказываю, то в вашем воображении возникает один человек, если я читаю дневник этого человека, у меня возникает образ другого человека, а в реальности это еще кто-то третий». У каждого Печорина — свой характер, раскрывающийся в монологе выхода, своя музыкальная характеристика, которую донесет до зрителя тот или иной музыкальный инструмент, находящийся непосредственно на сцене.

Ответственность за танцевальное воплощение концепции взял на себя Юрий Посохов, давний и почитаемый хореограф-резидент Балета Сан-Франциско.